花語週報 No.129

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A總監的話

2024/06/19

今年六月電影院重新上映了2001年侯孝賢導演的《千禧曼波》。一個女子以回憶的口吻描述十年前的青春徬徨歲月；正好經歷上個千年與下個千年的交接之際，舊時代似乎迅速退卻，但新未來卻仍茫然未知...

那股躁動、迷離、不安的時代氛圍，透過電影裡大半段霓虹光影浮動、觥籌交錯的台北夜生活場景，以及時而迷幻、時而重擊的電子樂襯托，精準交織呈現。時隔二十多年再看不只毫無過時感，甚至對已然擁有更多人生經驗的我來說，年輕時看得矇懞懂懂的東西，關於愛情、金錢、人生意義...，坐三望四之際，體會更為深刻細膩。

多數藝術作品都有時代局限性... 直至被人遺忘。但少數作品卻能超越時代，被奉為具有永恆價值的經典。這是藝術家求之不得的境界。我總對此感到好奇讚嘆，創作中的永恆藝術性究竟要如何做到？從何而來？

技術或許是先決條件，到位的技術才足以承載完整的思想。《千禧曼波》由侯孝賢導演、李屏賓攝影、林強配樂，這三人對台灣電影來說都是創作質量均佳、貢獻卓著的大師；演員更是一時之選，最讓人津津樂道的場景就是舒淇在電影開場那兩分鐘的天橋行走，幾個回眸眼神和撥髮姿態，看似有方向卻不知要走向何方。厲害的演員光只是走路就能說完一段故事。

但經典之所以永恆，必然是因為它所體現的是人們的某種共感，掌握到無論任何時代都能觸動人心的關鍵。

回頭看《千禧曼波》，我才明白令人躁動的從來不是因為千禧年，而是所有人必經的青春。但如今觸動我的也已不是青春，而是多年後回望的雲淡風輕。讓不同時期的同一人面對作品都有不同層次的觸動，想來才是經典成為經典的必要條件吧...

【花語週報 No.129】時空旅人

穿越彎曲的時空之河，便能到達永恆。

關於蟲洞與時空的神秘理論，在科幻片中早已層出不窮，人們在黑暗變形的時空區域裡自由穿梭、逃離日復一日的時間流動。

放眼整個宇宙，設計師小螞蟻覺得自己顯得十分渺小，但也因為這些奇妙的時空想像，讓她保有一絲面對未知的興奮感。

每分每秒，我們都在與其他靈魂相遇、相識，害怕著分離和失去，但或許只要好好珍惜在這個時空擦肩的彼此、把握現有的美好事物，待時機成熟，我們仍然能夠在另個時空重逢。

A總監的話

2024/06/19

【花語週報 No.129】時空旅人

穿越彎曲的時空之河，便能到達永恆。

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